作为一种新兴的娱乐形式，短剧最初以吸引年轻群体而进入舆论视野★◆。此前，不少高校表演系的毕业生还曾凭借出演短剧而出名，受到一众年轻人的追捧■◆。然而，随着短剧内容制作朝着多元化的方向发展和市场的进一步拓展延伸，这一影像形式开始进入中老年群体的生活◆◆★，更有不少“爸妈”为此付费。这样的转变打破了年龄壁垒，凸显了这一产业对不同年龄段需求的积极响应与包容。

　　而在甜宠类以外◆◆★■，亲情类的《母爱无声》、家庭情感类的《半生夫妻终成陌路》、逆袭类的《团宠老妈惹不起》等短剧，同样受到中老年欢迎■■★。不经意间■◆★■，以年轻群体为主的短剧◆★■◆★◆，在转向中老年群体后却获得意外的关注★■★。

　　这里也要提醒的是，由于短视频平台上新闻类◆■■★■■、演绎剧情类等内容共同存在，因此，在面对分辨能力相对较低的老龄人群之时■◆★◆，有必要在这些短剧中清晰地标注“这类内容存在演绎情节”，而非“真实发生的新闻类内容◆◆■★”。如此，以更好地帮助老人理顺短剧与真实世界之间的关系◆◆★◆★■。

　　锚定现代化 改革再深化｜济宁◆◆★：优化营商环境 变◆★★★“那些事”为◆★★■◆★“一件事◆◆■”“一类事”

　　当然，老年群体对短剧的热情，也在某种程度上证明了“银发经济■■◆■”市场的巨大潜力。仔细观察就会发现，在过往的互联网之中■◆◆■◆■，年轻人大多数时候是“主角”，平台也乐于让相应的话题围绕年轻人转。而老年群体由于触网晚、响应速度慢◆■，因而经常成为“被忽视的一个群体”。但容易被忽视不代表其不存在，也不代表其没有相应的文化娱乐需求★■◆■■■。尤其是随着我国老龄人群的逐步扩大■◆★★，这样的需求进一步凸显了出来。

　　从报道看，目前★★★◆◆，覆盖中老年群体的短剧类型逐渐变得多样化，在满足老龄群体情感需求方面★◆■，起着不小的作用。在此背景下，短剧反而成了老龄群体一种情感交流和社交的新方式，成为他们表达情感★◆、寻找同龄社交话题的媒介。这或许是中老年短剧频频霸榜的重要原因所在。

　　发一族■◆■，6月以来■★◆■，内容指向于中老年群体的短剧屡屡屠榜。在一些短剧热度榜中★◆★◆，此前开播的《闪婚老伴是豪门》上线后连续五日霸榜第一■■◆★■，在某短视频平台线亿；同类“玛丽苏★■■■■”题材的《闪婚五十岁》在该平台线亿。在互联网和真实的世界之间，老年霸总短剧开始进入老人的日常生活。

　　说到底，短剧市场逐步覆盖中老年群体的现象，不过是文化娱乐市场的一次自然“演变”■★★■。而这样的◆◆■★“演变★■■”某种程度上也是一种提示，随着我国老龄人群与年轻人群在数字媒介使用层面的差距逐步缩小，市场在制作互联网产品时★◆◆■◆，不应忽视老龄人群这个庞大的细分市场。这一群体拥有更多闲暇时间且消费能力不容小觑，内容创作者和平台不妨重视其需求，并调整相应的内容产出和供给策略，以满足这部分用户的需求，进而开辟出新的市场蓝海。

　　民政部官网的数据显示★◆◆◆■，截至2023年底■★■★◆，全国60周岁及以上老年人口29697万人，占总人口的21.1%公海赌赌船官网jc710网址■■。在短视频已经深度融入公众日常的时代◆★★★★■，面对如此庞大的一个群体，理当有符合其需求的短视频影像产品■■■◆◆。带有一定演绎情节、便于理解的短剧的出现，恰好填补了这部分市场需求■◆。从这个角度看，短剧覆盖中老年群体，某种程度上而言★★，也是一种基于市场的选择。因此★◆◆■，倒也不必大惊小怪。

　　有研究机构发表的报告就显示■■★，在其调研的1022名短剧和微短剧用户中，约有一半人群年龄在40岁以上◆★◆，60岁及以上用户占比12■★◆■.1%■◆。可见，中老年群体，尤其是时间相对宽裕的老龄群体已经成为短剧的重要用户。

　　不过★■◆★■◆，也要注意的是，诚如媒体报道所揭示的，目前，部分短剧在内容制作上依旧相对粗糙◆◆。尤其是部分短剧为了吸引眼球、在短时间内制造“冲突性”，某些情节设计相当■■◆◆★■“狗血”，要么围绕家庭伦理制造冲突性剧情，要么就简单地套入某种悲惨苦情戏码■★■■★■，以获取流量。这些套路可能会在短期内获得流量，但当市场逐渐成熟之后■◆，这些套路化的、粗制滥造的短剧必然会被市场所淘汰★◆◆■★。因此■◆■，生产针对老龄群体的精品化短剧◆■◆■，势在必行。